Aventure Litteraire

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Crime à la Sorbonne : Crime à l’international

Sortie le 19 avril  : Crime à la Sorbonne 

Dans la série « Crime à l’international »

Le corps de Camille Béranger est retrouvé dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne. Kévin Romain, son petit ami, a-t-il commis ce crime après avoir  eu un accès de fureur lors de leurs nombreuses disputes ?

Lemoine et Chaboisseau mènent l’enquête assistés de Lacombe, Lafarge et supervisés par le commissaire Lefevbre. Plusieurs suspects semblent avoir le profil adéquat, mais un seul peut être l’assassin. Qui est-ce alors ? Kevin ? Cet homme en chaussettes est-il réellement celui qu’ils recherchent ? C’est ce que les inspecteurs devront découvrir.

Le commissaire Lefevbre optait pour l’amphithéâtre comme lieu du crime. Avec les nombreuses allées et venues dans les corridors, peu probable que le meurtre fut passé inaperçu. D’un autre côté, les cours se terminaient à quinze heures ce jour-là et la plupart des étudiants s’étaient dispersés tout de suite, quelques-uns vers la bibliothèque. La cafétéria du Crous était fermée à partir de trois heures ; aucun ne s’y était attardé, exception faite d’un petit groupe qui avait quitté les lieux vers seize heures. Quoi qu’il en soit, personne n’avait rien noté d’anormal. D’autre part, le manque de traces de lutte sur le corps indiquait que la victime connaissait son agresseur. Tous les indices penchaient en défaveur de Kevin Romain.

La pièce était comme à l’accoutumée baignée à outrance par les rayons crus des néons. Le commissaire affirmait que sa lampe de bureau éclairait trop peu, que cela produisait des ombres gênantes qui le distrayaient pour la lecture des documents, bref, qu’il préférait la clarté à la pénombre. Les inspecteurs Lemoine et Chaboisseau, présents dans la pièce, se seraient bien passés de cet aveuglement disproportionné d’autant plus que le commissaire aurait pu se contenter d’ouvrir les stores. 

Retrouvez les personnages de Crime à Paris, Crime à Moscou, Crime à l’université et Crime à Amsterdam dans Crime à la Sorbonne :  Chloé et Eliane Vermont, Manon Lemonnier, Lucas Simon, Tina Blanchard, Xavier Laroche, Madame Céleste, Maria van Bar, Magalie, Professeur Song, Joost van Dam, et bien d’autres encore.

#crimesorbonne #sorbonne190419 #sorbonne19419 #crimeparis #crimeuniversite #crimemoscou #crimeamsterdam #crimeinternational

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Le champ d’orties de Céline Saint-Charle

Une histoire qui enfonce le lecteur au cœur des ténèbres après l’avoir transporté haut et fort sur un arc-en-ciel empli de bonté amicale. Une structure intéressante et efficace servie par une plume légère et plaisante à lire qui ne rechigne pas sur le côté sombre de l’humain. L’auteur tente peut-être encore un peu trop de faire de la littérature, ce qui est inutile. Son écriture fluide lui permettrait d’en faire un peu moins.
Le début serait à revoir, surtout le première phrase, un peu rugueuse, bancale et « ce qu’il rumine » ne nécessite nullement l’ajout « au plus profond de lui-même ». Une précision superflue étant donné qu’on rumine rarement autrement.
Ce ne sont que deux petites remarques qui n’altèrent en rien la puissance évocatrice de cette nouvelle. Un exercice périlleux auquel l’auteur s’adonne avec justesse, justice doit lui être rendue.

« Le champ d’orties » de Céline Saint-Charle dans L’indépanda n° 7, 2019

Tout savoir sur Céline Saint-Charle : Son blog

L’indépanda:   L’Indé Panda est un magazine numérique gratuit, rassemblant des nouvelles d’auteurs indépendants.

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Tu n’es jamais revenu de Cédric Charles Antoine

Cédric Charles Antoine, un des auteurs indépendants les plus en vogue sur Amazon est, sans contestation possible, un bon conteur d’histoires. Selon une structure éprouvée, l’auteur emmène habituellement son lecteur pour une randonnée dans une existence torturée par une absence.

Cédric Charles Antoine se lit avec plaisir et je le recommande à tout lecteur qui désire se plonger dans une histoire bien écrite où le passé et le présent fréquemment se rejoignent dans une intrigue familiale.

Tu n’es jamais revenu pose tout de même la question existentielle de savoir si on a le droit de lire le courrier adressé à quelqu’un d’autre, ce courrier fût-il vieux de plusieurs décennies ? Une des nombreuses interrogations de ce roman dont le seul reproche qu’on pourrait lui faire est d’être parfois un peu trop écrit. Mais ce n’est là qu’une infime remarque comparé à l’immense plaisir que peut en retirer un lecteur friand du genre pour ne pas dire de l’auteur.

Quatrième de couverture:

La vérité est parfois un poison dissous par l’antidote du mensonge !
En 1990, de retour dans ma ville natale, j’ai déniché une lettre égarée par le facteur, coincée à l’abri depuis 20 ans dans la cave du vieil immeuble de mes parents à Bayeux.
L’enveloppe semblait en parfait état de conservation, le cachet de la poste indiquait « octobre 1970 ». Le dilemme s’est installé : l’ouvrir, la déposer à l’adresse ou la renvoyer à l’expéditeur à Belle-Île-en-Mer. J’ai localisé la maison du destinataire, un étrange hôtel particulier, plus haut dans la rue…
J’ai commis l’irréparable !
Alice Bergain sera immergée au cœur d’une tragédie familiale, rythmée par une enquête haletante sur cette île bretonne.

Lire un extrait :
https://www.amazon.fr/dp/B076G9DGWM/

 

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Galeries de Frédéric Soulier

Pour tout dire, j’ai été agréablement surprise par ce récit.

Dans la veine d’Octobre rougede Tom Clancy ou peut-être de Michael Dimercurio avec Immersion d’urgence, La dernière torpilleet surtout Alerte : plongée immédiate– des auteurs dont je raffole pour les frayeurs qu’ils m’ont maintes fois procurées – avec ce récit, Frédéric Soulier a eu la capacité de me plonger dans le film Koursk, Hunter killeret, par la photo de couverture, m’a rappelé l’affiche d’Abîmestant et si bien que je m’interroge sur la possibilité d’avoir été entraînée dans une novélisation.

L’écriture de l’auteur – avec son emploi de mots inusités parfois cocasses –, m’a tout de même fait oublier que l’intrigue se déroulait sous l’eau. Même les avaries occasionnées par les torpilles m’ont paru légères et sans véritable gravité malgré les brèches qu’elles avaient ouvertes dans la coque. Je n’ai ressenti aucune panique, car celle de l’équipage, peu développée par l’auteur, paraissait minime.

Peut-être est-ce aussi parce que ces hommes, habitués à vivre dans ce sous-marin, ne remarquaient plus le danger omniprésent. Par ailleurs, probablement que la profusion de détails techniques entachait d’irréalité un récit qui ne voulait pas avouer sa direction pourtant évidente. En effet, savoir que je lisais en fait une lettre écrite des années plus tard, m’assurait que le protagoniste n’avait pas succombé à 200 m sous la surface de l’océan. De là aussi probablement le manque de suspense lors de la lecture. Toutefois, le langage imagé de l’auteur me permettait très bien de voir la scène comme si j’y étais.

Je ne vais pas dévoiler en détails ce qui se passe dans ce sous-marin mais le microcosme décrit par l’auteur est une belle représentation de ce que peut être l’âme humaine et surtout la bêtise de l’homme.

En conclusion, je dirais que c’est un livre à lire. Court mais fort.

Frédéric soulier, Galeries, Amazon

 

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La Séquence de Sainte Eulalie

La Séquence (ou Cantilène) de sainte Eulalie est vraisemblablement le premier texte littéraire écrit en langue française, alors nommé roman (ancêtre de l’ancien français et du français).

Cette séquence raconte le martyre de la sainte Eulalie de Mérida et se termine par une prière. Elle s’inspire d’une hymne du poète latin Prudencequ’on peut lire dans le Peristephanon. C’est un poème de 29 vers décasyllabes qui se terminent par une assonance, par exemple “inimi” et “seruir”.

Depuis la découverte du texte en 1837 par Hoffmann von Fallersleben, la Séquence a soulevé de nombreux débats, notamment sur le sens énigmatique de son quinzième vers. On s’accorde aujourd’hui à dater le codex du début du IXe siècle et à l’attribuer à un atelier lotharingien.

On le date de 880 ou 881 et il est inclus dans une compilation de discours en latinde saint Grégoire, en plus de quatre autres poèmes, trois en latin et un en langue tudesque (langue germanique), le Ludwigslied. Une telle séquence, ou poésie rythmique, était chantée lors de la liturgie grégorienne ; celle-ci l’a vraisemblablement été à l’abbaye de Saint-Amand-les-Eaux (près de Valenciennes). Avale (voir bibliographie) confirme les travaux de Bischoff qui situe la rédaction de l’œuvre dans une « region vers Liège et Aix-la-Chapelle », ce qui amène les Wallons (l’historien Léopold Genicot par exemple) à considérer que la littérature française a « poussé son premier cri en Wallonie ».

La Séquencecomporte vingt-neuf vers :

Texte en roman   Adaptation française
Buona pulcella fut Eulalia. Bonne pucelle fut Eulalie.
Bel auret corps bellezour anima. Beau avait le corps, belle l’âme.
Voldrent la ueintre li d[õ] inimi. Voulurent la vendre les ennemis de Dieu,
Voldrent la faire diaule seruir. Voulurent la faire diable servir.
Elle nont eskoltet les mals conselliers. Elle, n’écoute pas les mauvais conseillers :
Quelle d[õ] raneiet chi maent sus en ciel. « Qu’elle renie Dieu qui demeure au ciel ! »
Ne por or ned argent ne paramenz. Ni pour or, ni argent ni parure,
Por manatce regiel ne preiement. Pour menace royale ni prière :
Niule cose non la pouret omq[ue] pleier. Nulle chose ne la put jamais plier
  La polle sempre n[on] amast lo d[õ] menestier.   À ce la fille toujours n’aimât le ministère de Dieu.
E por[ ]o fut p[re]sentede maximiien. Et pour cela fut présentée à Maximien,
Chi rex eret a cels dis soure pagiens. Qui était en ces jours roi sur les païens.
Il[ ]li enortet dont lei nonq[ue] chielt. Il l’exhorte, ce dont ne lui chaut,
Qued elle fuiet lo nom xp[ist]iien. À ce qu’elle fuie le nom de chrétien.
Ellent adunet lo suon element Qu’elle réunit son élément [sa force],
Melz sostendreiet les empedementz. Mieux soutiendrait les chaînes
Quelle p[er]desse sa uirginitet. Qu’elle perdît sa virginité.
Por[ ]os suret morte a grand honestet. Pour cela fut morte en grande honnêteté.
Enz enl fou la getterent com arde tost. En le feu la jetèrent, pour que brûle tôt :
Elle colpes n[on] auret por[ ]o nos coist. Elle, coulpe n’avait : pour cela ne cuit pas.
A[ ]czo nos uoldret concreidre li rex pagiens. Mais cela ne voulut pas croire le roi païen.
Ad une spede li roueret toilir lo chief. Avec une épée il ordonna lui ôter le chef :
La domnizelle celle kose n[on] contredist. La demoiselle cette chose ne contredit pas,
Volt lo seule lazsier si ruouet krist. Veut le siècle laisser, si l’ordonne Christ.
In figure de colomb uolat a ciel. En figure de colombe, vole au ciel.
Tuit oram que por[ ]nos degnet preier. Tous implorons que pour nous daigne prier,
Qued auuisset de nos xr[istu]s mercit Qu’ait de nous Christ merci
Post la mort & a[ ]lui nos laist uenir. Après la mort, et qu’à lui nous laisse venir,
Par souue clementia. Par sa clémence.