Presque toutes les villes et tous les villages ont maintenant un Salon du livre. Alors, ici nous allons aussi en avoir un. Au mois de septembre, le samedi 26, tous les auteurs et les éditeurs du Centre sont invités à venir participer au Salon du livre de

Cluis. Les modalités sont très simples. Il suffit de s’inscrire au Syndicat d’initiative de Cluis  par le formulaire de contact  ou en téléphonant (0254 31 22 13) pour réserver un emplacement. Une fois sur place, le jour même, la modique somme de 5 € sera facturée, ce qui permettra de s’acquitter de la redevance.

Le Salon est en premier lieu pour les auteurs et les éditeurs du Centre, mais bien entendu, tous les éditeurs et auteurs sont les bienvenus et nous leur souhaitons déjà de pouvoir rencontrer le plus possible de lecteurs.

La manifestation est organisée par l’Association Littérature et Musique, qui a également organisé en 2013 le colloque « Andreï Makine versus Gabriel Osmonde » et la « Semaine franco-russe » à Cluis au mois de septembre.

A la demande de beaucoup d’amis et de lecteurs, je me suis décidée à écrire un livre en expliquant comment j’avais moi-même réussi à écrire tant de livres. Tout est relatif, j’en conviens. Mais, après avoir lu un grand nombre d’internautes ayant un ou deux ouvrages à leur actif se lancer à donner des conseils sur la manière d’écrire un livre, j’ai pensé que je pourrais très certainement apporter ma pierre (mon livre) à la masse de conseils existants. Toutefois, les « astuces » et « conseils » que je présente ont au moins l’avantage de faire partie d’une méthode éprouvée puisque c’est celle qui m’a tout de même permis de publier une quarantaine d’ouvrages de non-fiction et de fiction. Des recueils d’articles, des livres de poésie, des récits, un roman, des monographies, des récits autobiographiques forment un bel assortiments de genres.

Pour moi, le succès c’est de terminer son livre et ensuite de le publier de façon à ce qu’il existe. Maintenant… il est évident que le succès commercial est un autre aspect de la même chose. Par ailleurs, pour certains, juste terminer le manuscrit en cours sera déjà un énorme succès. C’est la raison pour laquelle j’ai ajouté et avoir du succès au titre. 12 étapes simples et efficaces: ce sont les douze étapes que je recommande instamment à toute personne désireuse d’écrire un livre.

Présentation de l’éditeur

Comment écrire un livre et avoir du succès. 12 étapes simples et efficaces, Format Kindle, Amazon.fr, 3,99 €,

Comment écrire un livre et avoir du succès. 12 étapes simples et efficaces, Format papier, Amazon.fr, 8,43 €

Lorsque j’étais enfant, j’avais coutume de dire « Quand je serais grande, je serais écrivain. ». C’est la réponse que je donnais invariablement à la sempiternelle question « Qu’est-ce que tu veux faire plus tard? ».

Mes parents, qui étaient de grands lecteurs, avaient soit peu confiance en mes talents, soit qu’ils jugeaient cette profession incapable de nourrir son homme (en l’occurence sa femme), ne relevaient jamais mes réponses. Ils se contentaient de me fixer incrédules.

De toute évidence, leurs lectures leur ayant fait découvrir les biographies de Gérard de Nerval, Romain Gary, Mireille Sorgue, Pierre Drieu la Rochelle, Chamfort, Nelly Arcan, Henri de Montherlant, Vladimir Maïakovski, Stefan Zweig, Yukio Mishima, Virginia Woolf, une longue liste d’auteurs qui avaient devancé l’heure de leur mort commencée avec Sénéque, on ne saurait leur donner complètement tort. Ils craignaient pour ma vie. Ajoutez à cela que j’aimais peindre et admirait Vincent van Gogh et vous serez en droit de vous demander s’ils me voyaient déjà en grande suicidée ou en auteur à succès. Je ne saurais vous le dire. Toujours est-il que la conversation prenait un autre tout après avoir hoqueté quelques secondes.

Des pérégrinations diverses me firent perdre un grand nombre de mes écrits en toute sorte. Quelques-uns furent miraculeusement sauvés.

Etant persuadée qu’il me fallait acquérir une réserve de souvenirs conséquente pour ensuite les confier au papier, car c’est ainsi que je m’imaginais le métier d’écrivain, je voyageais, visitant tous les pays que je pouvais. Les voyages forment la jeunesse comme chacun le sait. Je sautais d’un avion à l’autre me gargarisant de mots comme « vols transcontinentaux », plus magique que « vols internationaux ». Je remplissais des cahiers les uns après les autres.

Puis, me vint l’idée d’être publiée. Inconsciente et ignorante j’envoyais mes écrits à plusieurs éditeurs. L’un d’eux eut l’amabilité de m’envoyer un contrat. Mon manuscrit avait eu l’heur de lui plaire. Une fois le contrat signé, il me le renvoya avec sur chaque pages des ratures et des remarques tracés à gros traits rouges: « Mal écrit », « Mieux écrire », « Expliquez », « Quel rapport? », et celui qui faisait mal « Supprimez ». Mais, le pire de tous était cet horrible « Anglicisme » généralement souligné deux fois!

Passer une licence à l’université me paraissait la solution adéquate pour réapprendre un français correct que trop d’années passées à l’étranger m’avaient fait oublié. Ma langue maternelle s’était émoussée au contact de toutes les autres de même que les discussions menées avec des locuteurs dont la langue de Molière était la deuxième, voire troisième langue parlée.

Cette année à l’université me fut bénéfique. Je lisais énormément, devais remettre des dissertations en français, et les cours étaient donnés dans un français impeccable. Un vrai bonheur.

Ma licence en poche, je me décidais pour un Master tant cette situation me plaisait et je prenais autant de cours que mon emploi du temps le permettait. Entre-temps, mon éditeur avait publié « Mongolie-Mandchourie-Sibérie ». Je perfectionnais mon écriture tout en côtoyant avec assiduité tous les grands de la littérature à la bibliothèque.

J’écrivais des articles, puis ce fut « Baudelaire et la musique » aux Editions Sahar et enfin un mémoire sur Michel Houellebecq qui fut accepter par un autre éditeur. « Houellebecq, Sperme et sang » le premier livre universitaire sur l’auteur devint une référence.

Mais, pourquoi m’arrêter en si bon chemin? Pourquoi m’arrêter au Master? Autant profiter de l’expérience acquise en recherche et écrire une thèse. Ce que je fis et j’obtins mon doctorat ès Lettres avec « Andreï Makine. Présence de l’absence: une poétique de l’art (Photographie, cinéma, musique) ».

Ma thèse, elle aussi fut publiée.

Tout cela sans discontinuer d’écrire et de publier.

Je vous confie mon parcours afin que vous sachiez qu’il n’est jamais trop tard et que si j’ai réussi, vous aussi pourrez réussir.

Votre cheminement sera différent du mien, puisque nous sommes des personnes différentes, mais vous y parviendrez et je vais vous y aider. En écrivant ce livre, je veux vous éviter un long parcours et vous faire profiter de mon expérience.

Avec de la persévérance, vous arriverez à écrire votre livre. Et, après l’avoir publié, vous en écrirez plusieurs et… qui sait ce qui peux se passer… oui, il ne faudra surtout pas vous arrêter au premier.

Tout pour devenir spécialiste de Marcel Proust en un temps record. Les incontournables du vrai proustien.

Si vous pensez que la madeleine est près du Faubourg Saint-Honoré, que les pavés de Guermantes sont des bonbons belges ou bien que La Recherche c’est le CNRS, alors Comment devenir proustien sans lire Proust fait partie des indispensables de votre bibliothèque. De même, il l’est si par votre profession – universitaire par exemple – il vous est impossible d’avouer n’avoir jamais lu Proust et que faute de temps, vous ne pourrez jamais vous y mettre. Regrettable situation, mais fréquente malgré tout.

Comment devenir proustien sans lire Proust est un clin d’œil aux collègues qui doivent enseigner la littérature à des étudiants qui n’ont pas toujours envie de lire les grands classiques et se plaignent que Proust est trop long à lire.

Comment devenir proustien sans lire Proust  regroupe, d’une façon non exhaustive et avec un humour, certain les fragments les plus commentés de Proust et offre ainsi un survol authentique de la « Recherche » de Proust. Un bon départ pour devenir proustien en lisant Proust !

Table des matières

Première partie : Du côté de chez… p. 9

Comment devenir proustien, p. 11; Devenir proustien, p. 15; À la recherche du temps perdu, p. 17; Du côté de chez Swann, p. 17; I Combray, p. 17; II Un amour de Swann, p. 19; III Nom de pays : le nom, p. 21;À l’ombre des jeunes filles en fleurs, p. 21; Le côté de Guermantes, p. 22; Sodome et Gomorrhe, p. 23; La Prisonnière, p. 24; Albertine disparue (ou La Fugitive), p. 25; Le Temps retrouvé, p. 25;  I, p. 25;  II, p. 27; Les personnages, p. 29; Le narrateur, p. 29; Swann, p. 30; Odette, p. 30; Saint-Loup, p. 31; La Duchesse de Guermantes, p. 32; Le Baron de Charlus, p. 33; Françoise, p. 34; Jupien, p. 34; Les Verdurin, p. 35; Vinteuil, p. 35; Elstir, p. 35; Tante Léonie, p. 35; Bergotte, p. 36; Albertine, p. 36; Gilberte, p. 37; Morel, p. 37; La mémoire involontaire, p. 37; Quelques notes sur l’auteur, p. 39

Deuxième partie : Les incontournables et quelques autres passages, p. 43

Les premiers paragraphes, p. 43; La madeleine, p. 46; La scène du baiser, p. 51; Le nom orange de la Duchesse de Guermantes, p. 54; Les asperges, p. 55; La Charité de Giotto, p. 56; Le passage des soldats, p. 60; Le côté de Méséglise et le côté de Guermantes, p. 63; Les carafes de la Vivonne, p. 69; Bergotte, p. 70; Un homme qui dort, p. 73; Les aubépines, p. 79; La scène de Montjouvain, p. 83; Les clochers, p. 92; La petite phrase de Vinteuil, p. 96; Faire catleya, p. 101; Rencontres avec le baron de Charlus, p. 107; Tante Léonie, p. 108; La Berma, p. 112; Les water closet, p. 116; Chez les Verdurin, p. 117; Discussions avec Bergotte, p. 120; Le caractère de Gilberte, p. 123; Réflexions sur le chagrin, p. 125; Réflexions sur le départ, p. 127; La vie à l’hôtel de Balbec, p. 128; Les trois arbres, p. 131; Le retour de promenade, p. 133; La venue de Saint-loup-en-Bray, p. 134; La photographie de la grand-mère, p. 136; Les jeunes filles en fleurs, p. 139; Les tableaux de Elstir, p. 143; La loge au théâtre, p. 146; Entre rêve et sommeil, p. 148; Le téléphone, p. 154; Désir d’écriture, p. 160; Réflexions sur les acteurs, p. 161; Le bourdon et les orchidées, p. 164; Réflexions sur le parler de Françoise, p. 173; Réflexions sur l’amour, p. 176; Le sommeil d’Albertine, p. 178; Le petit pan de mur jaune, p. 185; Dostoïevsky et Baudelaire, p. 1188; Albertine disparue, p. 1191; La lettre d’Albertine, p. 192; Charlus en Prométhée, p. 193; La mémoire involontaire, p. 218; Bibliographie, p. 223; Table des matières, p. 225

Comment devenir proustien sans lire Proust, Editions MLC, 2015 (réédition)

En commençant un nouveau livre, la question est parfois: « Pourquoi écrire? » et la réponse est simple: « Parce qu’il est impossible de faire autrement. » Ecrire est une passion et surtout un mode de vie. On se lève le matin et on pense à ce que l’on va écrire, car c’est la première chose qui vient à l’esprit. Puis le soir, en s’endormant, on pense à ce que l’on a écrit, à ce que l’on aurait pu écrire, à ce que l’on écrira et aussi très très souvent, à ce que d’autres ont écrit. Car pour écrire, il faut beaucoup lire. Lire les autres auteurs est absolument primordial pour pouvoir écrire, pour trouver son style.

En y réfléchissant bien, tout le monde a quelque choses à dire. Toutefois, le plus important est la manière de le dire, de l’écrire, en somme.